Zusammenfassung des Buches
De Bernieres’ Buch “Vögel ohne Flügel” beginnt im Jahr 1900 in einer friedlichen Stadt am Ende des Osmanischen Reiches. Iskander, der Töpfer, eine Figur des Buches, sagt: “Der Mensch ist ein Vogel ohne Flügel, und ein Vogel ist ein Mensch ohne Sorgen” (De Bernieres, 145). Der Titel des Buches ist diesem Spruch entnommen. Diese Stadt wird von Griechen und Türken bewohnt; außerdem leben in der Stadt sowohl Muslime als auch Christen.
Ungeachtet der Tatsache, dass diese Menschen unterschiedliche religiöse Überzeugungen haben, leben sie friedlich und lassen nicht zu, dass äußere Kräfte den Frieden stören. Iskandar zufolge waren die Dorfbewohner “sehr gemischt, und abgesehen von den Tiraden einiger Hitzköpfe, deren Bäuche mit Raki und dem Teufel gefüllt waren, lebten (alle) in ausreichender Harmonie zusammen” (De Bernieres, 23).
Irgendwann löst sich dieser Friede auf, und in der Folge wenden sich die Menschen gegeneinander. Iskander ist der Meinung, dass diese Differenzen Schaden angerichtet haben, vor allem nachdem die Christen aus Eskibahce vertrieben wurden. Er sagt: “Ohne sie ist unser Leben weniger abwechslungsreich, und wir vergessen, wie wir andere und uns selbst sehen können” (De Bernieres, 7) Dieses Ereignis ist durch religiöse Differenzen und Morde gekennzeichnet.
Neben der Darstellung der Lebensweise der Einwohner enthält der Roman auch Informationen über das Osmanische Reich und die Entstehung des modernen Griechenlands und der Türkei. Der Autor führt die Leser durch die Ereignisse, um sie die schrecklichen Ereignisse wie sinnloses Sterben, Krankheiten und Seuchen miterleben zu lassen. De Bernieres setzt in seinem Roman auch Momente der Heiterkeit ein, vielleicht um die Spannung zu brechen, die sich bei seinen Lesern aufgebaut haben könnte (De Bernieres, 1-576).
Narrative Analyse
Der Roman hat eine komplexe Handlung mit vielen Figuren. Dem Roman fehlt ein Hauptprotagonist, da sich der Autor auf keine seiner Figuren lange konzentriert. Der häufige Wechsel des Fokus von einer Figur zur anderen ist kein guter Aspekt. Erstens kann dies den Roman uninteressant machen, da der Leser keine Möglichkeit hat, sich mit den Figuren zu identifizieren. Der Fokus auf die einzelnen Charaktere ist minimal, da das Buch aus zahlreichen Perspektiven geschrieben wurde.
Dies macht es den Lesern schwer, sich mit den Figuren zu identifizieren, was eigentlich der Fall sein sollte. Die Rolle, die jede einzelne Figur im Roman spielt, bietet nicht genügend Informationen, was die Erzählung oberflächlich macht. Bei einer geringen Anzahl von Figuren fällt es dem Leser leicht, die Rolle jeder einzelnen Figur zu erkennen und sich an sie zu erinnern, wenn es um die Entwicklung des Themas geht.
Bei vielen Figuren kann der Leser sogar die Rolle vergessen, die manche Figuren spielen, weil man verwirrt sein kann. Das bedeutet, dass der Leser auf frühere Seiten verweisen muss, um festzustellen, wer eine bestimmte Figur war und welche Rolle sie gespielt hat (DiBattista, 56-60).
Die meisten Figuren in diesem Roman sind ärgerlich und moralisch korrupt, daher sind sie wenig sympathisch. Die Medien haben einen starken Einfluss darauf, wie sich die Menschen verhalten, und wie Karatavuk bemerkt: “…..Weil wir nicht fliegen können, sind wir dazu verurteilt, Dinge zu tun, die uns nicht gefallen” (De Bernieres, 550-551).
Lektionen, die die Moral berühren, sind in jedem Werk wichtig, so dass diejenigen, die keine Moral lehren, möglicherweise nicht die Wahl des Lesers sind. Nach (Dibattista, 55) sollte ein Autor sicherstellen, dass sein Werk moralische Werte vermittelt, unabhängig von den Ereignissen, die stattfinden.
Das bedeutet, dass es neben der Darstellung der bösen Taten der Figuren auch Menschen in der Gesellschaft geben sollte, die gegen die Laster sind. Eine zu starke Konzentration auf einen Aspekt kann dazu führen, dass die Leser das Interesse an dem Roman verlieren. Jedes Kunstwerk, ob Musik oder Roman, präsentiert Ideen, die sich auf die Gesellschaft beziehen. Das bedeutet, dass es Bestatter geben sollte und solche, die sich den Unternehmungen widersetzen. Es ist wichtig, darauf hinzuweisen, dass dieser Aspekt in vielen Kunstwerken vorkommt, da er eine der Qualitäten ist, die vorrangig behandelt werden sollte.
Sobald sich die Leser mit den Figuren identifizieren, entwickeln sie plötzlich ein Interesse daran, das Schicksal jeder einzelnen Figur zu erfahren. Manchmal können die Leser Vorhersagen treffen, um ihre Gefühle gegenüber einer bestimmten Figur zu zeigen. Dadurch wird die Konzentration der Leser aufrechterhalten und gesteigert, da sie am Ende des Romans etwas zu bestätigen haben.
Es wird für die Leser schwierig, Vorhersagen zu treffen, wenn die Charaktere zahlreich sind, weil die Hauptideen im Buch nicht gut dargestellt werden und die Rollen der Charaktere nicht gut definiert sind (DiBattista, 65). Infolgedessen reichen die zur Verfügung gestellten Informationen nicht aus, um die Charakterzüge der Figuren zu erkennen.
ie meisten Menschen lesen Bücher nicht nur zum Spaß, sondern auch zu wissenschaftlichen Zwecken. Das bedeutet, dass sie die Themen und Figuren aus einem bestimmten Blickwinkel analysieren müssen. De Bernieres Buch “Vögel ohne Flügel” ist nicht für akademische Zwecke zu empfehlen, vielmehr können diejenigen, die es lesen, von der dargestellten Geschichte profitieren, obwohl der Philosoph Hegel sagte: “Das einzige, was wir aus der Geschichte lernen, ist, dass wir nichts aus der Geschichte lernen” (DiBattista, 123).
Woloch (44) ist der Ansicht, dass Lehrplanentwickler bei der Auswahl solcher Bücher vorsichtig sein sollten, da der von den Autoren verwendete Stil bestimmt, inwieweit die Lernenden die Hauptideen des Buches verstehen. Ein gutes Buch sollte auch keine komplexe Handlung haben, da es für die Leser schwierig wird, Ideen zu verknüpfen, was dazu führen kann, dass sie das Interesse an der Lektüre des Buches verlieren, da sie gezwungen sind, kritisch und kreativ zu sein; eine Eigenschaft, die vielen Menschen nicht angeboren ist.
Die ideale Anzahl von Figuren hängt vom Umfang des Buches ab, sollte aber klein genug sein, um die Entwicklung von Themen zu ermöglichen. Damit gibt das Werk Raum für Konflikte und einige Werte. Die Anzahl der Figuren bestimmt, inwieweit die Leser emotional in die Geschichte eingebunden werden. Wenn es zu viele Figuren in einem Buch gibt, wird es für die Leser schwierig, alles aufzunehmen, und es fällt ihnen schwerer zu entscheiden, wen sie mögen.
DiBattista (60-62) vergleicht dies mit einem Zustand, in dem man die Aufmerksamkeit von zwei oder mehr Personen erhält; es wird schwer zu entscheiden, wem man zugetan ist, da der Grad der Aufmerksamkeit gleich zu sein scheint. DiBattista (22) hingegen meint, dass die emotionale Bindung nur dann perfekt sein kann, wenn weniger Menschen beteiligt sind; mehr Menschen lösen die Bindung eher auf.
Das Problem, dass viele Figuren in einem Werk vorkommen, verleiht den Themen keine Tiefe und Bedeutung (Woloch, 34). Der Dramatiker weist den Figuren kleine Rollen zu, so dass jede dieser Rollen kaum gut entwickelt ist. In Romanen, die weniger Figuren haben, werden den Figuren größere Rollen zugewiesen, und das Hauptthema wird gut entwickelt. Bei einer geringeren Anzahl von Figuren wird das Verständnis der Leser verbessert, da leicht nachvollzogen werden kann, warum manche Figuren sich auf eine bestimmte Weise verhalten und wozu sie fähig sind.
Außerdem kommt es nur selten vor, dass eine Figur mit einer anderen verwechselt wird, da jede der Figuren klar definierte Rollen hat, die sie charakterisieren. Das Buch besteht aus über hundert kurzen Kapiteln, und es ist offensichtlich, dass der Autor nicht viele Informationen über die Ereignisse liefert. Das bedeutet, dass die Themen in der Geschichte nicht gut dargestellt werden, da die Ereignisse keinen reichen Hintergrund an Informationen bieten.
De Bernieres Buch “Vögel ohne Flügel” eignet sich für Menschen, die Kurzgeschichten lesen, deren Ereignisse am Ende eines jeden Kapitels abgeschlossen werden. Die Art und Weise, wie die Nebenhandlungen dargestellt werden, kann die Leser dazu zwingen, ihre Gedanken auf die vorhergehenden Seiten zu übertragen, damit sie die Ideen der beiden Kapitel miteinander verbinden können. Die Leser können auch gezwungen sein, sich erneut mit den Figuren zu identifizieren, da sie sich so sehr auf die vorangegangenen Kapitel konzentriert haben, dass sie die Namen und Charakterzüge einiger Figuren vergessen haben.
Das kann ermüdend und langweilig sein, vor allem für diejenigen, die zum Spaß lesen (Woloch, 52). Andererseits können diejenigen, die zu akademischen Zwecken lesen, eine harte Zeit haben, und der Prozess des Verstehens des Buches kann mehr Zeit in Anspruch nehmen. Bücher mit weniger komplexen Handlungen sind vor allem für Menschen interessant, die nicht ständig lesen. Woloch beschreibt De Bernieres Buch als “ein Buch, das von Kapitel zu Kapitel Nebenhandlungen verwebt”.
De Bernieres’ Buch ist eine Einschränkung, da nicht alle Menschen das Buch lesen und den Inhalt verstehen können. Menschen, die lieber kurze Bücher lesen, in denen die Ideen nicht im nächsten Kapitel verknüpft werden, werden dieses Buch lieben. Die Erzählstimme ist nicht sehr ausgefeilt; man könnte argumentieren, dass dies auf die vielen Figuren in der Geschichte zurückzuführen ist, die den Autor dazu zwingen, sich weniger auf die einzelnen Figuren zu konzentrieren.
Woloch (35) vertritt die Auffassung, dass die Konzentration von der Anzahl der Gegenstände abhängt, mit denen man sich befasst, je mehr Gegenstände, desto geringer die Konzentration auf einzelne Gegenstände. Dies ist vergleichbar mit dem Lesen von Büchern mit weniger oder mehr Figuren. Der Leser kann sich besser konzentrieren, wenn er sich mit den Figuren gut identifizieren kann.
Die Rolle, die jede einzelne Figur in dem Buch spielt, ist wichtig, da jede Figur eine Rolle in der Gesamtentwicklung der Handlung zu spielen hat. Allerdings spielen einige Figuren wichtigere Rollen als andere, so dass man nicht davon ausgehen kann, dass alle Figuren die gleichen Rollen spielen; dieses Merkmal fehlt in De Bernieres Buch.
Zitierte Werke
De Bernieres, Louis. Vögel ohne Flügel. Kanada: Knopt Canada, 2005.
DiBattista, Maria. Romanfiguren: Eine Genealogie. New York: John Wiley & Sons, 2010.
Woloch, Alex. The one vs. the many: minor characters and the space of the protagonist in the novel. New York: Princeton University Press, 2003.