Une expérience de toute une vie : Ce qui a rendu E. E. Cummings créatif Essai

Words: 1685
Topic: Literatur

Une lettre proposant le sujet

L’un des écrivains les plus mystérieux et de loin le plus original du siècle, E. E. Cummings est devenu un symbole de la créativité dans l’écriture.

Avec les moyens incroyables qu’il mettait en œuvre pour exprimer le moindre changement dans les émotions de ses personnages, E. E. Cummings peut être considéré comme une preuve vivante du fait qu’en littérature, chaque lettre, ou même chaque virgule, joue un rôle important et que, une fois sortis de l’ordre traditionnel, ces éléments peuvent contribuer à transmettre de la manière la plus subtile les moindres changements dans les émotions fugaces des personnages, ainsi que les commentaires et observations pleins d’esprit de l’auteur. Bien qu’un certain nombre d’œuvres de Cummings aient été analysées à mort, les racines de sa créativité n’ont pas été suffisamment étudiées.

Même avec sa capacité à remarquer des éléments extraordinaires dans les aspects les plus banals de la vie, Cummings avait besoin d’une source spécifique pour trouver son inspiration. En analysant sa vie, les spécificités de ses œuvres majeures et les facteurs qui ont favorisé le processus d’écriture de Cummings, cet essai va rechercher ce qui se cache derrière la créativité de Cummings, que ce soit l’influence d’autres personnes ou l’effet de l’environnement dans lequel Cummings a vécu.

Il convient de mentionner que la question donnée n’a pas fait l’objet de recherches approfondies ; il n’existe que quelques travaux consacrés aux sources d’inspiration de Cummings, l’un d’entre eux appartenant à Catherine Reef, et d’autres ayant été écrits par. La question est donc relativement nouvelle et mérite d’être étudiée.

Bien que l’actualité du problème puisse sembler plutôt faible, il est nécessaire de garder à l’esprit que l’objectif principal de Cummings était de rechercher de nouveaux moyens d’expression artistique en littérature, ce qui restera toujours à l’ordre du jour de la littérature. Ceci étant dit, la force motrice derrière les œuvres de Cummings mérite d’être étudiée.

Bibliographie

Il n’est pas facile de faire des recherches sur la vie d’un écrivain ; étant donné que la plupart de ce qu’une personne écrit provient de son interprétation d’événements spécifiques de sa vie plutôt que de la description de ces événements, il est très facile de se laisser emporter par la discussion des implications des détails de la biographie d’une personne donnée.

En outre, avec des personnes telles que E.E. Cummings, l’un des écrivains abstractionnistes les plus célèbres au monde, il n’est guère possible de distinguer la réalité et le monde fantastique dans lequel ces personnes ont vécu. Cela dit, il faut tout de même ajouter qu’il existe un certain nombre de biographies détaillées de la vie de E.E. Cummings.

Pour commencer, Catherine Reef doit être surtout connue pour avoir contribué à éclairer le parcours de vie de E.E. Cummings. Bay-cheng et Cole, quant à eux, semblent davantage s’intéresser aux spécificités de la poésie et des romans de Cummings. L’omniprésent Harold Bloom a également réussi à capturer les événements clés de la vie de Cummings dans une bouteille.

Il est assez impressionnant de constater que, contrairement au reste des auteurs mentionnés ci-dessus, Bloom parvient à relier les spécificités de la biographie de Cummings et le style d’écriture unique que Cummings a développé à la suite de ses nombreuses rencontres avec des spécimens de l’art abstractionniste.

Les œuvres de Cummings ne pourront jamais être entièrement comprises ; chacune d’entre elles ressemble à un puzzle qui, une fois retourné, prendra nécessairement une autre forme et deviendra encore plus mystérieux. Cependant, Cummings n’a jamais voulu que ses poèmes, romans et autres écrits soient simples – au contraire, il a créé une œuvre que chacun peut aborder selon sa propre perspective et, par conséquent, y lire sa propre vision du monde.

Ce serait une erreur radicale de considérer les œuvres de Cummings comme vides par défaut – chacune d’entre elles a une longue histoire et vise un problème spécifique ; les nombreuses façons dont ces œuvres peuvent être lues font cependant penser à l’incroyable créativité que seul Cummings pouvait fournir.

À première vue, il ne semble pas difficile de déterminer ce qui rend Cummings et ses œuvres si exceptionnels. L’originalité des formes ainsi que les expériences audacieuses avec la langue anglaise rendent clairement ses romans et surtout ses poèmes uniques. Cependant, en fin de compte, ce ne sont pas les violations délibérées des règles de grammaire et de poésie, mais les moments précis où Cummings décide de faire une “erreur” délibérée qui rendent ses œuvres remarquables.

Il est assez remarquable que les œuvres de Cummings ne suivent jamais le même schéma en termes de “protestation” impliquée ; elles peuvent avoir quelques lettres mélangées, comme “Picasso” : “Picasso/tu nous donnes des choses/qui/boulent:poumons grognons pompés par un esprit épais et pointu” (Cummings “Picasso”), ou, au contraire, briser toutes les règles grammaticales possibles, comme “One !”: “(un !)/le barbier twisti-twisti/la perche grimpe” (Cummings “Un !”).

Parfois, il n’y a pas de rupture de règle du tout – Cummings décide simplement de laisser les lecteurs livrés à eux-mêmes avec son flux de conscience, comme dans “Si” : “Les choses sembleraient justes,-/Mais elles seraient toutes désespérées,/Parce que si ici était là/Nous ne serions pas nous” (Cummings “Si”). Il n’y a pas d’habitude dans l’auteur d’égarer une virgule ou de remplacer une majuscule par une minuscule, ce qui indique que ces altérations de la langue anglaise…

Si l’on considère les spécificités de l’œuvre de Cummins, en particulier dans le domaine de la poésie, on ne peut s’empêcher de remarquer l’intense désir de rendre le poème complètement décalé par rapport à ses attributs typiques, tels que la rime, la structure de la phrase, etc. jusqu’à briser les règles de base de la ponctuation.

Selon ce que disent Patea et Derrick, “la grammaire transformative de Cummings ne transmet pas seulement les dialectes de la substance et de la génération, mais elle les exécute dramatiquement” (Patea et Derrick 117). Par conséquent, il ne fait aucun doute que la poésie de Cummings doit une partie de son charme à l’air rebelle que peut procurer le fait d’enfreindre toutes les règles de grammaire connues d’une personne de langue anglaise.

Une autre façon de voir la créativité de Cummings est d’analyser le contraste entre l’absurdité de l’extérieur des œuvres de Cummings et les implications qu’elles incorporent ; une fois que l’on a vu la différence frappante entre les deux, on doit convenir que l’auteur utilise son contraste à dessein pour transmettre non seulement les messages sociaux sous-jacents à l’ext, mais aussi pour exprimer son jugement personnel de la situation qui est discutée dans l’œuvre.

Enfin, il est important de considérer l’environnement dans lequel Cummings s’est développé en tant qu’artiste et en tant que créateur. Après avoir été entouré par les spécimens des meilleures œuvres d’avant-garde européennes et américaines et avoir consacré une grande partie de sa vie à discuter de ces œuvres, à les analyser et à essayer de se plonger dans l’atmosphère du monde de l’avant-garde, Cummings n’a pu s’empêcher d’incorporer les informations acquises dans ses œuvres.

Fasciné par le genre, il a dû ressentir l’envie de l’utiliser comme moyen expressif clé dans ses propres œuvres : “L’intérêt de Cummings pour l’avant-garde européenne a commencé bien avant ses premières expériences dramatiques” (Bay-cheng et Cole 157).

Une autre question singulière à considérer est la source de la créativité de Cummings. Compte tenu de l’originalité des œuvres de Cummings, qui frôlent souvent la bizarrerie, il serait assez exagéré de supposer que les idées originales de Cummings provenaient de l’environnement banal de la vie urbaine. Par conséquent, il doit y avoir une source, que Cummings a utilisée pour son inspiration et pour créer de nouvelles formes de poésie, d’écriture et de peinture. Parmi les réponses possibles, trois hypothèses peuvent être envisagées.

La première suggestion, la plus évidente, peut concerner la vie et l’expérience personnelles de Cummings.

Il serait toutefois erroné de lier les sources d’inspiration d’E. E. Cummings à une simple fascination pour les spécificités de la grammaire anglaise. Bien que cette dernière, avec ses règles strictes à suivre, constitue un outil puissant dès lors que ses règles sont un tant soit peu détournées, il semble que la créativité de Cummings aille au-delà des apparences.

Par conséquent, l’héritage que Cummings a laissé peut être lu de millions de façons, et chacune de ces interprétations sera complètement valide. L’idée initiale, que Cummings voulait réellement livrer, nécessite toutefois une recherche minutieuse et réfléchie, car elle peut être dissimulée sous plusieurs décennies d’expériences et d’observations personnelles de l’auteur, ou sous un accident survenu dans la vie de Cummings.

Ceci étant dit, on peut considérer que les manières de Cummings d’exprimer les émotions et les idées, ainsi que l’humeur fugace des personnages et de l’histoire sont beaucoup plus diverses que ce que les chercheurs leur accordent. En étant capable de reproduire les plus petits changements dans la société, ainsi que d’incorporer ses propres souvenirs et expériences dans la toile de l’histoire, Cummings mérite d’être mentionné parmi les abstractionnistes les plus ingénieux du siècle.

Ouvrages cités

Bay-cheng, Sarah et Barbara Cole. Poets at Play : Une anthologie de la dramaturgie moderniste. Cranbury, NJ : Susquehanna University Press, 2010. Imprimé.

Bloom, Harold. E. E. Cummings. Broomall, PA : Chelsea House Publishings, 2003. Imprimé.

Cummings, Edward Estlin. Si. n. d. Web. .

Cummings, Edward Estlin. One ! n. d. Web. .

Cummings, Edward Estlin. Picasso. n. d. Web. .

Patea, Viorica et Paul S. Derrick. Modernism Revisited : Transgressing Boundaries and Strategies of Renewal in American Poetry. New York, NY : Rodopi. 2007. Imprimé.

Reef, Catherine. E.E. Cummings. New York, NY : Clarion Books. 2006. Imprimé.