Die Musik hat in Kanada eine große Rolle bei der Gestaltung der Wirtschaft des Landes gespielt. Die Briten, die Franzosen und die Einheimischen haben die Musikindustrie in Kanada maßgeblich geprägt. Lange Zeit wurde der Beitrag der Frauen zur kanadischen Musikindustrie nicht anerkannt. Trotz großer Fortschritte in der Musikindustrie wurde in Kanada wenig getan, um sicherzustellen, dass weibliche Künstler auf das Niveau ihrer männlichen Kollegen gehoben wurden (Walcott 125). Die meiste Zeit wurden sie im Vergleich zu männlichen Künstlern schlecht behandelt.
Lange Zeit haben Frauen darum gekämpft, im Rampenlicht der Musikindustrie zu stehen. Sie wurden nicht zu den offiziellen Akademien zugelassen, um als Musikerinnen Karriere zu machen. Dies hat dazu geführt, dass die meisten von ihnen sowohl auf lokaler als auch auf internationaler Ebene schlecht abschneiden. Ihr Drang, anerkannt zu werden, hat sie jedoch nicht aufgeben lassen. Die meisten von ihnen waren bereit, alles aufzugeben, um sicherzustellen, dass sie in ihrem Land anerkannt werden. Sie haben darauf verzichtet, zu heiraten und eine Familie zu gründen, da sie dies als Hindernis für ihre Bemühungen ansehen. Trotz ihres ganzen Kampfes werden Künstlerinnen in Kanada kaum anerkannt. Die meisten dieser Künstlerinnen sind auf internationaler Ebene erfolgreich, aber in Kanada werden sie nicht anerkannt. Die meisten Musikpreise, die im Land vergeben werden, gehen an männliche Künstler, während Frauen nur an den Preisen teilnehmen, die speziell für Frauen ausgeschrieben sind. Es wurden kaum Anstrengungen unternommen, um sie mit männlichen Künstlern zu messen, da diese als schlecht in der Musik gelten. Obwohl Michelle Wright eine wichtige Rolle in der Musikindustrie spielt, wurde sie nur als beste weibliche Künstlerin anerkannt und nicht mit ihren männlichen Kollegen verglichen (Wagman PP.47-57). Ihre Arbeit wurde in Kanada nicht gewürdigt. Celine Dion war nicht nur in Kanada, sondern in der ganzen Welt eine große Künstlerin. Überraschenderweise kann ihre Anerkennung in der Welt nicht mit der in Kanada gleichgesetzt werden. Selbst nachdem sie sich an vorderster Front für verschiedene humanitäre Zwecke eingesetzt hat, wurde sie in ihrem Land kaum anerkannt.
Viele Jahre lang haben Künstlerinnen im Vergleich zu ihren männlichen Kollegen schlecht verdient. Einigen Berichten zufolge verdienen Künstlerinnen bis zu dreißig Prozent weniger als ihre männlichen Kollegen. Es hat sich für Künstlerinnen als sehr schwierig erwiesen, in der kanadischen Musikindustrie ihren Lebensunterhalt zu verdienen. Dies hat dazu geführt, dass sich viele Künstlerinnen dafür entschieden haben, das Land zu verlassen und in andere Staaten zu ziehen, in denen sie leichter akzeptiert werden können. In der gesamten Musikgeschichte Kanadas wurden weibliche Künstlerinnen gegenüber männlichen Künstlern als untergeordnet angesehen. Auch heute sind Frauen im Vergleich zu männlichen Musikern in der Branche noch immer unterrepräsentiert. Mit dem Aufkommen verschiedener Fernsehsender, die Musik ausstrahlen, wurde die geschlechtsspezifische Diskriminierung von Künstlern in Kanada sehr deutlich dargestellt. Es hat sich gezeigt, dass Frauen sich stark auf ihre Sexualität verlassen, um Anerkennung zu finden, während Männer sich auf den Einsatz von Instrumenten konzentrieren. Frauen haben lange Zeit darum gekämpft, in der von Männern dominierten Musikindustrie wahrgenommen zu werden (Sarkar 140). In der Rockindustrie zum Beispiel wurden sie von Männern dominiert, was ihren Beitrag unbedeutend machte.
Das Problem der männlichen Dominanz in der kanadischen Musikindustrie ist so groß, dass Frauen sich stark auf sexuelle Attraktionen verlassen, um die Aufmerksamkeit des Marktes auf ihre Alben zu lenken. Dies hat nicht nur Auswirkungen auf die Akteure in der Musikindustrie, sondern auch auf die Gesellschaft. Talentierte Frauen haben sich dafür entschieden, mit männlichen Sängern zusammenzuarbeiten, da ihre Soloproduktionen auf dem Markt keinen Erfolg haben. Sie wurden von männlichen Songschreibern, die keine schönen Stimmen haben, auf die sie sich verlassen können, um ihre Songs zu verkaufen, stark ausgenutzt. Die meisten Kanadier nehmen Frauen nicht als Künstlerinnen wahr. Lange Zeit gab es eine Abgrenzung zwischen Instrumenten, die von Männern gespielt werden, und solchen, die für Frauen bestimmt sind. Untersuchungen haben gezeigt, dass es bei der Bevorzugung von Musikinstrumenten einen erheblichen Unterschied gibt. Dieses Datum gibt es schon seit der Gründung der Musikindustrie in Kanada, und die Menschen haben sich daran gehalten. So ist beispielsweise bekannt, dass Trommeln immer von Männern gespielt werden, während Flöten den Frauen vorbehalten sind. In Kanada ist es sehr ungewöhnlich, dass es Gitarristinnen gibt. Es gibt seit langem geschlechtsspezifische Grenzen, die Frauen daran hindern, einige Musikinstrumente zu spielen. Frauen, die Gitarre spielen, wurden mit Verachtung behandelt, was es ihnen schwer machte, ihren Lebensunterhalt mit ihrer Karriere zu verdienen. Dies hat dazu geführt, dass Frauen Organisationen gegründet haben, um Gitarristinnen bekannt zu machen (Young 187).
Frauen haben in Kanada keine guten Ergebnisse erzielt, da ihnen nicht die gleichen Chancen wie ihren männlichen Kollegen eingeräumt werden. Es gibt Fälle, in denen Clubbesitzer sich weigern, weibliche Künstler für Auftritte in ihren Clubs zu engagieren. Dadurch wird ihnen die Chance verwehrt, ins Rampenlicht zu treten, was sie in der Branche unpopulär macht. Da sie bei verschiedenen Auftritten nicht zu sehen sind, werden sie als inkompetent bezeichnet. In den meisten Ländern geht man davon aus, dass weibliche DJs mehr unterhalten als männliche. In Kanada ist das nicht der Fall; Frauen haben keine Chance bekommen, als DJs aufzutreten. Diejenigen, die eine Chance bekommen, haben es nicht geschafft, ein großes Publikum anzuziehen, da viele glauben, dass das ein Job für Männer ist.
Kanadische Künstlerinnen haben bewiesen, dass sie ein großes Potenzial in der Musikindustrie haben. In den meisten Fällen sind sie in den Billboard-Listen vertreten, wobei die meisten von ihnen in den Top Ten auftauchen. Trotzdem waren ihre Songs in ihrem Land nicht sehr erfolgreich. Künstler wie Avril Lavigne, Nickelback und Shania Twain waren in den Vereinigten Staaten so beliebt wie in Kanada. Aufgrund des ungünstigen Umfelds in ihrem Heimatland konzentrieren sich die meisten kanadischen Künstlerinnen auf andere Länder, um den Markt für ihre Songs zu erschließen. Obwohl Kanada über einige der besten Marketingtechniken der Welt verfügt, ist es den Künstlerinnen nicht gelungen, sich auf dem Markt zu etablieren. Dies ist darauf zurückzuführen, dass sich in der Öffentlichkeit die Mentalität verfestigt hat, dass Frauen in der Musikindustrie arm sind. Auch die Produktionsfirmen haben Künstlerinnen schlecht behandelt. Selbst wenn sie in anderen Ländern erfolgreich sind, bemühen sie sich nicht darum, sie in Kanada zu vermarkten. Dies hat dazu geführt, dass einige Künstlerinnen Verträge mit internationalen Plattenfirmen außerhalb Kanadas anstreben (Sutherland PP. 146-154).
Ihre Leistungen auf den internationalen Märkten haben gezeigt, dass kanadische Künstlerinnen das Potenzial haben, die Musikindustrie in Kanada zu höheren Höhen zu führen. Alle Beteiligten müssen wissen, dass sich mit dem Aufkommen der Technologie alles weiterentwickelt hat und dass das, was früher von Männern gemacht wurde, heute besser von Frauen gemacht werden kann. Dem Land geht eine Menge Geld verloren, wenn Künstlerinnen sich für Produzenten außerhalb Kanadas entscheiden. Die Regierung und die wichtigsten Akteure der Musikindustrie müssen Strategien zur Förderung von Künstlerinnen im Land entwickeln. Viele Künstlerinnen würden gerne in der Branche auftreten, fürchten aber, dass sie mit der gleichen Geringschätzung wie ihre Kollegen behandelt werden könnten. Das schadet dem Land mehr als es nützt.
Zitierte Werke
Sarkar, Mela. “Still reppin’ Por Mi Gente” Die transformative Kraft der Sprachmischung im Quebecer Hip Hop. Nd. PP. 139-172.
Sutherland, Richard und Straw, Will. “Die kanadische Musik am Scheideweg”. Nd. PP. 141-262.
Wagman, Iran. Rock the nation: MuchMusic, Kulturpolitik und die Entwicklung des englischsprachigen kanadischen Musikvideoprogramms, 1979-1984. Kanadische Zeitschrift für Kommunikation 26 (2001): 47-518.
Walcott, Rinaldo. “Karibische Popkultur in Kanada; oder die Unmöglichkeit der Zugehörigkeit zur Nation”. Kleine Axt 9 (2001): 123-139.
Young, David. “Ethnisch-rassische Minderheiten und der Juno”. The Canadian Journal of Sociology 31.2 (2006): 183-210.