Beethovens siebte Sinfonie ist unvergleichlich. Die Sinfonie ist kunstvoll arrangiert und mit einem einzigartigen Fluss von Akkorden und musikalischen Mustern versehen. Wenn man sich die siebte Symphonie anhört, kann man feststellen, dass die Musik einfach unbezahlbar ist; sie ist keine Nachahmung der Ideen von jemandem.
Man kann also sagen, dass die Symphonie mit ihrer reichen Textur und Klangfarbe außergewöhnlich groß ist. Dies zeigt, dass die siebte Sinfonie jenseits jeder üblichen Erklärung liegt. Die Art und Weise, wie sie die Fantasie der Zuhörer mit ihrer musikalischen Schönheit und Herrlichkeit anregt und fesselt, ist überwältigend. Die Einleitung zum Beispiel ist so entwickelt und gestaltet, dass sie süchtig macht.
Dies kann mit der Art und Weise zusammenhängen, wie die Instrumente angeordnet wurden, um mit dem Tempo übereinzustimmen. Darüber hinaus verleihen die imposanten Orchesterakkorde der Symphonie und die Ergänzung durch Blasinstrumente wie die Oboe der Symphonie einen äußerst majestätischen Geschmack. Die sanfte Aufwärtsbewegung ihrer Klänge verleiht dem Rhythmus und den Sätzen der Sinfonie eine Wirkung, die mit keiner anderen Sinfonie vergleichbar ist (Grove 80).
Es sei darauf hingewiesen, dass Beethoven der Sinfonie durch die Etablierung starker Rhythmen, die mit den Themen der Sinfonie verbunden sind, eine großartige Note verliehen hat. Mit dem Einfluss individueller Dynamik ist die Sinfonie entlang der Säulen der Integration verschiedener Instrumente mit ausgewählten und erprobten Änderungen geätzt.
Diese Maßnahmen scheinen dem Komponisten geholfen zu haben, die verschiedenen Elemente zu entwickeln, die in der Sinfonie zu finden sind. Man bedenke, dass die siebte Sinfonie fast keine Elemente eines langsamen Satzes enthält, obwohl ihre Stimmung äußerst überschwänglich ist. Dennoch hat sie weniger Melodie, die auch durch den geringeren Einsatz von Streichern ergänzt wird.
Durch diese schöpferische Veränderung der Akkorde wird die Sinfonie durch die Art und Weise, in der Beethoven sowohl Dur- als auch Moll-Akkorde abwechselnd einsetzt, zu ihren größeren Höhen getrieben. Während die Sinfonie an Schwung gewinnt, ist es auch offensichtlich, dass er eine neue Melodie eingeführt hat, die von einem anderen Rhythmus, Fagotten und Klarinetten begleitet wird, wobei der Tempel und der Puls der Sinfonie intakt bleiben.
Ein weiteres bemerkenswertes Merkmal der siebten Sinfonie ist die Art und Weise, wie die verschiedenen musikalischen Noten genutzt werden, von einer einfachen Textur bis hin zu komplexeren Tonartenmustern, in denen die Noten geschickt verändert werden.
Mit dem Einsatz der Violine fesselt die Sinfonie die Phantasie der Orchesterliebhaber, während er gleichzeitig einen bunten Strauß kurzer Noten gegen den äußeren Rhythmus der Sinfonie setzt. Damit wurde der Allegretto-Satz in der Komposition etabliert (Steinberg 54). Anschließend sind die Anordnung der Streicher und die Verwendung des Gis, das durch brillante Verflechtungen von Hörnern, Trompeten und anderen verschiedenen Instrumenten kunstvoll unterstützt wird, hervorragend.
Ich habe festgestellt, dass die Sinfonie einen einzigartigen Verzögerungseffekt hat, der schwer zu erkennen ist. Dies lässt sich an der Art und Weise erkennen, wie einzelne Oktaven auf- und absteigen und eine erhabene Melodie erzeugen. Dies ist das dritte Merkmal, das die siebte Symphonie auszeichnet. Die Instrumentation dieser Sinfonie zeigt, dass sie in vier große Abschnitte unterteilt ist. Jeder Abschnitt ist als Satz definiert.
Verschiedenen Musikkennern zufolge ist jedoch der zweite Satz, der im Volksmund als Allegretto bezeichnet wird, der beliebteste. Obwohl die Sinfonie selbst mit einer an die traditionellen Orchestertraditionen angelehnten Haupteinleitung entwickelt wurde, ist es nicht verwunderlich, dass sie eine so lange Einleitung hat, die dennoch so beeindruckend und ästhetisch eigenständig ist, sowohl inhaltlich als auch charakterlich, was die siebte Sinfonie von den vorangegangenen Sinfonien unterscheidet.
Es ist anzumerken, dass sie eine eindeutige und beeindruckende strukturelle Gestaltung aufweist, die im Bereich von C-Dur verankert werden kann. Das macht die siebte Sinfonie rhythmisch zu einem tanzbaren Stück. Man beachte, dass der Rhythmus gut an die gesamte Instrumentation gebunden ist, wobei das Tempo weder schnell noch langsam ist, was das gesamte Stück zu einer Bewegung im tänzerischen Kontext macht.
Bei der Untersuchung der gesamten Konfiguration der siebten Sinfonie können wir also behaupten, dass die Anordnung der Komposition ganz der Exposition gewidmet ist, die ebenso mit dynamischen Transpositionen umgesetzt wird. Und das gibt der Symphonie den Satz, der als Allegro bezeichnet wird.
Der andere Faktor ist, dass die Etablierung verschiedener Töne, die von der F-Dur-Tonleiter mit Molltönen bis hin zur 6. Tonleiter mit dem Umfang von A reichen, eine gute Erklärung für die Tendenz der Symphonie ist, sich auf ihre einzigartige Einfachheit zuzubewegen, die im Bereich von E liegt, einem dominierenden Merkmal in der gesamten Symphonie.
Im Wesentlichen wird dadurch der einzigartige Kontext der Sinfonie sowohl in der Präsentation als auch in der Aufführung geschaffen. Mit unkonventionellen Methoden werden die Töne, Akkorde, Harmonien sowie das Tempo integriert, um dem Stück eine einzigartige Klangfarbe zu verleihen, die die Sinfonie tanzbar und gleichermaßen angenehm zu hören macht; sie hat eine sanfte Textur, die ein Produkt der Nutzung der Elemente des G-Dur-Dreiklangs ist, der zufällig die ultimative musikalische Hierarchie darstellt.
Die Lebendigkeit, die sich in Ton und Rhythmus zeigt, macht die Kühnheit und die prächtige Vitalität der Sinfonie aus. Die Art und Weise, wie die Sinfonie auf- und absteigt, ist ein absoluter Höhepunkt der sinfonischen Bewegung.
Mit ausgehaltenen Akkorden, einem sanften Fluss der Bässe, der Violine und einer unaufdringlichen Dominanz – Note E – wird die durchschlagende melodische Melodie etabliert, die von einer ausgefeilten D-Dur-Begleitung geschwungen wird, die auch von den Haupttasten unterstützt wird. Die siebte Sinfonie kann als die genialste Komposition Beethovens in seinen früheren Sinfonien bezeichnet werden (Hopkins 155).
Zitierte Werke
Grove, Sir George. Beethoven und seine neun Sinfonien .New York: Dover, 1999.
Hopkins, Antonius. Die neun Sinfonien von Beethoven. London: Heinemann, 2001.
Steinberg, Michael. Die Symphonie: Ein Leitfaden für Hörer. Oxford, 1995.