In seinem Werk Die Form des Finales von Beethovens Neunter Sinfonie hat Jason Weber zwei innovative Manöver unternommen: Zum einen hat er die Form des Finales bestritten, indem er die bestehenden Versionen argumentiert hat; zum anderen hat er das Instrumentarium erweitert, das bei der Analyse einer musikalischen Komposition verwendet werden kann. Neben den traditionellen Beschreibungen verwendet er die analytische Methode und liefert visualisierte Argumente für seine Aussagen.
Eine der beliebtesten Versionen der Form des Finales ist die Sonatenform. Die Blütezeit der klassischen Sonatenform fiel genau in die Schaffensperiode Beethovens, und seine Musik kann als ein Höhepunkt der Sonatenform in ihrer reinen Form bezeichnet werden. Nach Beethovens Zeit entwickelte sich die Sonatenform weiter und wurde durch andere Kompositionsprinzipien bereichert.
Dies veranlasst Musikkritiker zu der Annahme, dass die mögliche Form von Beethovens Finale der Neunten Symphonie die Sonatenform ist. Ziel dieser Untersuchung ist es, den schematischen Rahmen des Finales darzustellen und ihn mit der Struktur der klassischen Sonatenform zu vergleichen.
In der Untersuchung werden wir die Interaktion der verschiedenen im Finale verwendeten Abschnitte darstellen. In seinem Artikel definiert Webster die “Domains”, d. h. die in der Komposition verwendeten Mittel: Tonalität, musikalisches Material, Rhythmus, Dynamik, Instrumentierung, Rhetorik, “narrative” Gestaltung, verbaler Text, vokale Tessitura, Verhältnis zwischen vokalem und instrumentalem Teil (Webster 26). Wir werden einige dieser Elemente betrachten und ihre Ausführung anhand eines visuellen Schemas darstellen, das dem in Websters Werk ähnelt.
Die klassische Sonatenform sieht wie folgt aus: Einleitung → Exposition (Themengruppen + Schlussthema / Codetta) → Durchführung → Reprise → (Coda).
Im Finale werden wir die folgenden verallgemeinerten Abschnitte definieren:
Diese Abschnitte lassen sich beim Anhören des Finales deutlich heraushören; außerdem hat jeder von ihnen seine Aufgabe in Bezug auf Dynamik und Emotion. Wir werden ihr Zusammenspiel in den Tabellen 1 und 2 betrachten. Wir betrachten auch die Fälle des Auftretens des Hauptthemas, das ebenfalls ein wichtiges Merkmal in der Komposition ist.
Tabelle 1 Zusammenspiel der Abschnitte im Finale von Beethovens Neunter Symphonie (Teil 1)
Wie wir sehen können, hat jeder der Sektoren seine Aufgabe für die Atmosphäre des Blocks: z.B. verstärkt sich der Schlagzeugteil, wenn die Atmosphäre angespannt oder belebend ist, usw. Dies bestimmt die Anzahl der “+”-Zeichen. Die Zeitangaben in Klammern zeigen die dazwischen liegenden Veränderungen.
Der erste Teil der Komposition zeigt uns 3 klare Blöcke, die durch die Rollen der Abschnitte und das Auftreten des Themas definiert werden können. Der erste Block ist einleitend, er enthält nicht das Hauptthema. Das eigentliche Thema erscheint im zweiten Block, der von den Bläsern akkurat vorgetragen wird, und wird dann von den anderen Instrumentalgruppen durchlaufen. Der dritte Block ist durch die Dominanz der Gesangsgruppen gekennzeichnet. Sie tragen das Hauptthema abwechselnd vor und spannen die Atmosphäre. Der Block endet mit dem Triumph des Hauptthemas.
Wir werden nun den zweiten Teil der Zusammensetzung in Tabelle 2 analysieren.
Tabelle 2 Interaktion der Abschnitte im Finale von Beethovens Neunter Symphonie (Teil 2)
Der vierte Block spielt das Hauptthema, aber es entwickelt sich weiter und erhält einen synkopischen Rhythmus (Thema (v) – Thema mit Variation). Das Solo, das den Instrumenten folgt, trägt ebenfalls zur Variation des Themas bei. Im fünften Block erleben wir den Triumph des Hauptthemas – es ist das erste Mal, dass wir es ohne eine einzige Abweichung für eine lange Zeit hören, es klingt unbeirrbar und lebensbejahend. Im sechsten Block, der ziemlich lang ist, verlieren wir den Blick auf das Hauptthema völlig. Alle Abschnitte interagieren und führen Themen auf, die sich vom Hauptthema völlig unterscheiden, obwohl sie in der gleichen Tonika stehen.
So sehen wir die Einleitung (1. Block), die Exposition (2. und 3. Block); dann kommt eine kleine Durchführung (4. Block). Die letzten beiden Blöcke passen jedoch nicht in die Struktur der Sonatenform. Obwohl wir den Triumph des Hauptthemas sehen, bilden der 5. und 6. Der Satz der Komposition weicht über einen langen Zeitraum vom Hauptthema ab, und das Finale endet mit einem anderen Thema in der Tonika. Man muss zugeben, dass die Sonatenform mit ihrer klassischen Struktur im Finale der Neunten Symphonie nicht vorkommt.
Literaturverzeichnis
Webster, James, Christopher Reynolds, und Lewis Lockwood. Beethoven Forum. Vol. 1. Lincoln, Neb. London: Universität von Nebraska Press, 1992. Drucken.