A Perfect World – Filmanalysebericht (Bewertung)

Words: 1248
Topic: Filmwissenschaft

Genre

A Perfect World ist ein sehr gutes Beispiel für die maximale Ausnutzung der Schlüsselelemente des Kriminalfilmgenres. Der Film passt perfekt zu den Erwartungen des Publikums und bietet ihm die typischen Charaktere eines “guten Verbrechers” und eines ebenso offensichtlichen “bösen Verbrechers”. Der Hintergrund des Films, der in einer typischen Vorstadt angesiedelt ist, schafft einen Konflikt mit dem Thema Verbrechen und Bestrafung, den er auf einzigartige Weise wiedergibt.

Die Erschießungsszene beispielsweise stellt einen Kontrast dar zwischen der ruhigen und sonnigen Vorstadt und der dunklen Szene, in der Phillip die schwierigste Entscheidung seines Lebens trifft und auf Butch schießt: “Ich habe ihm gesagt, dass es das Richtige war” (A Perfect World 01:27:51).

Der Film unterscheidet sich von anderen Kriminalfilmen dadurch, dass er das verabscheuungswürdige Thema des Kindesmissbrauchs aufgreift, was eine Freigabe ab 13 Jahren rechtfertigt. Sobald das Thema angesprochen wird, wird klar, dass Butch und Perry, der Junge, sehr überzeugende Charaktere sind. Die Idee, dass diese beiden eine Vater-Sohn-Beziehung inmitten eines Kriminaldramas entwickeln, ist sehr clever und alles andere als trivial.

Kultur

Trotz der relativ kurzen Laufzeit gelingt es dem Film, mehrere wichtige Themen in die Erzählung einzubinden; neben dem juristischen Faden des Films und den damit verbundenen Dilemmata werden in A Perfect World auch die Kultur der Strafverfolgung und religiöse Konzepte recht erfolgreich dargestellt. Obwohl religiöse Themen in der Regel als ein Element betrachtet werden, das der Ästhetik des Kriminaldramas fremd ist, gelingt es Johnson, auch komplexe religiöse Probleme in den Film zu integrieren.

Schon der Titel des Films deutet auf den religiösen Kontext der Handlung hin: Eine perfekte Welt kann als Metapher für den Himmel gesehen werden, und die Reise der Figuren kann als Butchs Weg der Reinigung von einer Sünde gedeutet werden.

Der Versuch, sich dem komplexen Thema der Erlösung zu nähern, zeigt sich in der Inszenierung der Geiselnahme von Lottie und ihrer Familie: “Vater unser im Himmel, gegrüßt sei dein Name” (A Perfect World 01:41:09). Der Schnitt der Szene, bei dem die Kamera von einer unbewegten Figur zur nächsten wechselt, zeigt die unglaubliche emotionale Belastung.

Moral

Abgesehen von der Kontroverse um die Belästigung greift der Film auch religiöse Fragen auf und schafft damit eine einzigartige Mischung aus kulturellen, politischen und rechtlichen Dilemmata. Man könnte argumentieren, dass der Film dem applaudiert, was die christliche Tradition kritisiert, angefangen bei der Tatsache, dass ein Krimineller als positiver Charakter dargestellt wird, bis hin zu der Tatsache, dass die Hälfte der Dinge, die der Junge von Butch lernt, bei weitem nicht den traditionellen christlichen Postulaten entsprechen.

Irgendwann gibt Butch zum Beispiel offen zu, dass er seinen Komplizen allein lassen wird: “‘Warum hat er die Schlüssel genommen?’ ‘Damit ich ihn nicht verlasse.’ ‘Würdest du ihn verlassen?’ ‘Oh, ja.'” (A Perfect World 00:20:03). Man könnte jedoch argumentieren, dass die Figuren es vorziehen, ihre starken christlichen Überzeugungen durch ihre Handlungen zu bekunden und nach außen hin kalt und ironisch zu bleiben. So vertraut der Film darauf, dass das Publikum klug genug ist, die zahlreichen Anspielungen des Films zu verstehen, anstatt mit der nüchternen Wahrheit gefüttert zu werden.

Zum Beispiel ist das Tragen des Casper the Friendly Ghost-Kostüms durch Phillip eine sehr delikate Metapher für den Versuch des Films, zu sagen, dass jeder einzelne Mensch, selbst ein Krimineller, das Recht auf Erlösung hat, und dass Kinder als Verkörperung der Reinheit ihre Führer und spirituellen Mentoren auf dieser Reise sein können. Die Tatsache, dass das Kostüm gestohlen wurde, fügt der Metapher noch weitere Schichten hinzu und macht es sehr verlockend, mehr Bedeutungen in die Szene hineinzulesen, als der Regisseur eigentlich beabsichtigte.

Vergangenheit

Ein weiteres wichtiges Motiv des Films, die quälende Vergangenheit, ermöglicht eine gute Charakterentwicklung. Jede der drei Hauptfiguren hat eine bedrückende Vergangenheit als Folie, auf der sie sich entwickeln kann, und die vergangenen Traumata, die sie erlitten haben, beeinflussen ihr gegenwärtiges Verhalten und ihre Interaktionen mit anderen Menschen.

Die Tatsache, dass Butch nie eine normale Kindheit hatte, lässt sich an der Unbeholfenheit ablesen, die er an den Tag legt, wenn er mit Phillip kommuniziert oder Familienangelegenheiten anspricht. Er versucht, dies durch Sarkasmus zu überspielen: “Nein, Bob ist ein guter Familienvater” (A Perfect World 01:12:59).

Familie

Wie bereits erwähnt, haben die meisten der im Film dargestellten Personen große familiäre Probleme. Phillip scheint die einzige Ausnahme zu sein, denn er hat eine liebevolle Mutter an seiner Seite; aber auch sein familiärer Hintergrund kann nicht als perfekt angesehen werden, da er keinen Vater hat. Daher schaffen die Hauptfiguren des Films, insbesondere Butch und Phillip, ihren eigenen Ersatz für eine Familie, indem sie die Vater-Sohn-Beziehung entwickeln, die sie nie hatten und nach der sie sich so sehr sehnten.

Geschlecht

Einer der kleineren Nachteile des Films ist, dass er keine sehr breite Perspektive auf die Geschlechterrollenproblematik bietet. Abgesehen von Lottie, Sally Gerber und Eileen, die im gesamten Film nur eine Nebenrolle spielen und als Hintergrundfiguren fungieren, gibt es in dem Film keine farbigen weiblichen Hauptdarsteller. Sally Gerber, die Kriminologin, kann als willkommene Abwechslung in diesem Ansatz betrachtet werden, doch hat sie nicht allzu viel Leinwandzeit, um sich vollständig zu entfalten.

Sie ist klug und witzig; das Timing in der Szene, in der sie auf einen unhöflichen Kommentar des Polizisten antwortet: “Zweifellos eine Beobachtung, die auf persönlicher Erfahrung beruht” (A Perfect World 01:51:29), ist perfekt.

Spiegelung

Eine der wichtigsten Besonderheiten des Films besteht darin, dass in jeder Szene zwei Hauptfiguren eine einzigartige Beziehung entwickeln und als Folie für die Entwicklung des jeweils anderen dienen. So scheint das Thema der “Geisel” zu den Schlüsselmotiven zu gehören. Dieser Ansatz führt dazu, die Hauptmotive des Films in einem anderen Licht zu sehen.

So wird beispielsweise die erwähnte religiöse Frage durch die Linse eines Dialogs zwischen dem Bösen (Butch) und dem Guten (Phillip) betrachtet, die Geschlechterfrage wird durch die Beziehungen zwischen Sally Gerber und Bobby Lee, einem Scharfschützen, dargestellt, die rechtlichen Probleme werden durch die Interaktionen zwischen Butch und Bobby interpretiert usw.

Der Dualismus ist also die Grundlage für die Philosophie des Films (Ellis 49). Die Dichotomie von Gut und Böse zeigt sich in der Geisterkostümszene und in der Art und Weise, wie Butch zwischen Gut und Böse wechselt: “Jetzt, wo du dir ein Geisterkostüm zugelegt hast … meinst du, sie lässt dich Süßes oder Saures spielen?” (A Perfect World 01:55:21-01:55:26).

Entfremdung

Obwohl die Handlung des Films in einer bestimmten Zeitspanne angesiedelt ist, führen selbst einige der komischen Elemente des Films nicht zu einer Entfremdung zwischen dem Zuschauer und den Figuren. Vielleicht ist das Phänomen darauf zurückzuführen, dass die Figuren sehr nahbar sind. Jede Szene der Interaktion zwischen Phillip und Butch zaubert ein Lächeln auf das Gesicht des Zuschauers: “‘You’re not bad, are you, Butch?’ – ‘Yeah.'” (01:58:01-01:58:07).

Gemeinsame Assoziationen

A Perfect World hat eine Reihe von Elementen mit einer Reihe anderer Filme und Romane gemeinsam. Szenen wie die, in der Butch es vermeidet, auf Phillips Frage “Wollen sie dich erschießen?” zu antworten. (A Perfect World 02:00:27) und in der die Kamera von Butch auf den Jungen schwenkt, um die Spannung zu zeigen, sind in Film und Literatur recht häufig. Das Thema der Erlösung eines Verbrechers wurde zum Beispiel auch von Victor Hugo in Les Miserables (Hoffheimer 183) hervorragend umgesetzt.

Zitierte Werke

Eine perfekte Welt. Ex. Prod. Mark Johnson. Burbank, CA: Malpaso Productions. 1993. DVD.

Ellis, Robert M. Eine Theorie der moralischen Objektivität. New York, NY: Lulu.com. 2012. Drucken.

Hoffheimer, Michael H. “Jean Valjean’s Nightmare: Rehabilitation and Redemption in Les Misérables”. McGeorge Law Review 43.2 (2012), 169